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所以世称程邈为188金宝慱入口之祖。

清蒋宝龄《墨林今话》说他尤以篆隶名当代,劲秀古媚,独创一家。

**其写法是藏锋逆入,稍驻后向左下行笔,至尽处笔锋稍挫,扭锋向上,其收笔可出锋、可回锋,钩或大或大小。

图四**总之,188金宝慱入口中的钩画有两类,即左向钩和右向钩。

向左钩,即竖画或竖弯;向右钩,即捺画挑笔;宝盖头的钩即折笔。

转折处或方或圆,又往往《石门颂》断笔另起。

从字形到笔画出现这样大的变化,是书法形体演变的一个飞跃,一次革命性变化。

《前碑》结字似略拘谨,《后碑》的运笔及结字比较放纵拓展。

钩严格地说汉碑是没有钩的,往往是省略或以其他笔画代替。

布衣,被荐不就,好学癖古,储金石千卷。

《王椒畦诗》说:墨卿作书亦如画,笔墨之外能通神。

今隶与古隶对称,实指真书。

艺术价值极高。

碑尾有题名13行,每行4字,额15字,均正书。

188金宝慱入口,二十二行,行三十八字。

图八图九**(4)并列竖。

摩崖颂碑呈长方形,纵3.06米,横3.75米,由额、图、颂、题名四部分组成。

竹简是一简一行地书写,木牍有一块数行的,但都行距大于字距,这与汉碑不一样,一般来说汉简的结体是险中求奇,以欹为正,纵逸多姿的。

汉中平三年(公元186年)二月刻。

**06/爨宝子碑**全称为晋故振威将军建宁太守爨府君墓碑,东晋安帝乙已年(公元405年)刻,用笔结体与《中岳嵩高灵庙碑》极相似,在隶楷之间,康有为评其:”端朴若古佛之容”,”朴厚古茂,奇姿百出”。

对他的书法,康有为《广艺舟双楫》云:叔学北碑,亦自成家,但气体靡弱。

书法艺术是极其抽象的,这个抽象与视觉联系密切,人们通过视觉观察自然或不自然地得到享受,这种享受就是视觉产生的作用。

《石门颂》对后世影响很大。

大畅录周恩来诗句)14)张明堂铁笔隶张明堂,山东平度人。

188金宝慱入口发展到西汉,由于隶变的完成,宣告了感言字的终结和今文字的发端。

也有方笔,即逆锋起笔,向左上角切,折笔下行。

也需注意其粗细变化。

代表作有:《曹全碑》、《乙瑛碑》、《礼器碑》、《张景碑》等。

欣赏188金宝慱入口中这几大名碑,有种云开雾散,豁然开朗的畅快感。

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